Series de ficción de producción nacional y telespectadores: un negocio en bandeja
Fuente:
Redalyc
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| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Artículo científico |
| Language: | es |
| Published: |
Grupo Comunicar
2005
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| Subjects: | |
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| _version_ | 1876485357669711872 |
|---|---|
| author | Susana Torrado Morales |
| author_facet | Susana Torrado Morales |
| contents | Series de ficción de producción nacional y telespectadores: un negocio en bandeja Susana Torrado Morales Carmen Castelo Blasco Comunicación mercado telespectadores Series de ficción producción nacional Las series de ficción de producción nacional han logrado en la última década un espacio prioritario en laparrilla televisiva. Sus emisiones han conseguido desplazar a los productos que ocupaban la franja horarianocturna durante los primeros años de la televisión privada en España, aquellos comienzos de la «guerra deaudiencias»: los programas de entretenimiento, las películas de estreno o las series americanas.El aumento de series nuevas, la renovación de las temporadas de la mayoría de ellas, e incluso el primer«spin-off» de la historia de la televisión en España con Aída son algunas de las consecuencias del éxito deestos productos televisivos. Otros efectos de dicho éxito se han dejado notar en algunos de los ámbitos quenormalmente rodean una producción de este tipo en televisión. Respecto a las audiencias se han producidoverdaderos «duelos» por conseguir ser el primero del «prime-time», así mismo, los elevados índices deaudiencia de algunos capítulos han llegado incluso a desbancar a uno de los productos más consumidos entelevisión como es el fútbol. Respecto a los receptores de dicho producto de ficción, los telespectadores sehan acostumbrado a acudir a su tienda habitual y encontrar las temporadas de sus series favoritas a la venta,libros escritos por algunos de sus protagonistas o la portada de las llamadas «revistas del corazón» ocupadapor los actores y las actrices de sus series preferidas. La música y el cine también han sido otros dos ámbitosen los que se ha dejado sentir la presencia de este fenómeno mediático. Cualquier telespectador puedeconsumir hoy en día productos derivados de dichas series, convirtiéndose en verdaderos «negocios enbandeja».La presente comunicación se inscribe en este contexto. En un intento por acercarse a este cambio, seanalizan por un lado las actuaciones llevadas a cabo por las productoras de las series de ficción y losproductos que se han beneficiado de su éxito (discos, anuncios publicitarios, libros, películas...) y por otro,la presencia mediática del elenco de actores que las conforman. Para ello, la metodología que se sigueconsiste en el vaciado de dos de los diarios de mayor tirada en España (El País y El Mundo) y susrespectivos suplementos de fin de semana durante diez meses, de septiembre de 2004 a junio de 2005, asícomo la producción cinematográfica y discográfica que tuvo lugar en ese periodo con los actores o actricesde dichas series. Las series seleccionadas para esta investigación son por un lado, Mis adorables vecinos,Un paso adelante y Aquí no hay quien viva de Antena 3 y, por otro, Hospital Central, Los Serrano y 7 vidasde Tele 5, por su coincidencia en horarios los mismos días de la semana en las temporadas analizadas y porel gran éxito mediático que han llegado a alcanzar. Del mismo modo, se mencionarán series quecomenzaron su andadura pero no lograron cuajar entre el público, todo ello relacionado con la programaciónde las otras cadena 2005 artículo científico 1134-3478 https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=15825097 es http://www.redalyc.org/revista.oa?id=158 Comunicar application/pdf Grupo Comunicar Comunicar (España) Num.25 |
| format | Artículo científico |
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| institution | Redalyc |
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| publishDate | 2005 |
| publisher | Grupo Comunicar |
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