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| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Artículo científico |
| Language: | fr |
| Published: |
Universidade de São Paulo
2019
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| Subjects: | |
| Online Access: | https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=27359688001 https://www.redalyc.org/journal/273/27359688001/ https://www.redalyc.org/journal/273/27359688001/html/ https://www.redalyc.org/journal/273/27359688001/27359688001.epub https://www.redalyc.org/journal/273/27359688001/movil |
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Table of Contents:
- Les figures du décorateur français au XXe siècle, une histoire de mots et de pratiques BEATRICE GRONDIN Historia Décorateur Ensemblier Arts décoratifs Artiste décorateur Professionnalisation L'évolution sémantique du mot décorateur révèle les processus identitaires en jeu dans la construction des figures d'artistes. A l’orée du XXe siècle en France, les nouvelles valeurs de ce vocable trouvent leur origine dans l'affirmation du statut d'artiste créateur et dans la consécration de la synthèse des arts. Une figure idéale d'artiste décorateur se dessine sans pour autant renvoyer à une catégorie professionnelle stable. En effet, la réception critique ne fait pas consensus autour des compétences, entre savoir et savoir-faire, collaboration indépendante et maîtrise d'oeuvre, vision esthétique et dessin technique, conception sur mesure et en série. De l'ensemblier à l'architecte d'intérieur, le terme décorateur ne parvient à aucune définition sociale et professionnelle propre. La conception de la décoration de style français moderne et la nécessité de répondre aux besoins réels de la société divisent les créateurs. Les principes rationalistes de l'aménagement, défendus par l' Union des artistes modernes (UMA) en 1929, mettent définitivement en crise l'identité du décorateur ornementaliste. La dépréciation sémantique qui se poursuit pendant les Trente Glorieuses aboutit à des revendications professionnelles autour de "l'architecte spécialisé". Des groupements et syndicats comme l'Union des Créateurs d'ensembles et de modèles (UADCE) et le Syndicat des créateurs d'architectures intérieures (CAIM) témoignent des nouvelles stratégies identitaires au profit de l'architecte d'intérieur, créateur de modèles ou plus tardivement designer. La spécialisation et l'élargissement de compétences du décorateur au cours de cette période révèlent des porosités et des différenciations professionnelles toujours difficiles à légitimer. 2019 artículo científico 0101-4714 https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=27359688001 https://www.redalyc.org/journal/273/27359688001/ https://www.redalyc.org/journal/273/27359688001/html/ https://www.redalyc.org/journal/273/27359688001/27359688001.epub https://www.redalyc.org/journal/273/27359688001/movil 10.1590/1982-02672019v27e01 fr http://www.redalyc.org/revista.oa?id=273 Anais do Museu Paulista application/pdf Universidade de São Paulo Anais do Museu Paulista (Brasil) Vol.27