El carácter intrínsecamente teatral del mito fáustico

Fuente: Redalyc
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Main Author: Carmen Leñero
Format: Artículo científico
Language:es
Published: Universidad Nacional Autónoma de México 2013
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author Carmen Leñero
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contents El carácter intrínsecamente teatral del mito fáustico Carmen Leñero Lengua y Literatura Mann Fausto Goethe Marlowe teatralidad Mucho se ha escrito sobre las diferencias (históricas, ideológicas, filosóficas, políticas, estéticas) entre los diversos personajes ficticios que han encarnado el mito fáustico. La figura de Fausto ha atravesado la historia moderna desde sus inicios hasta el día de hoy: desde principios del renacimiento, pasando por la ilustración, el romanticismo y existencialismo del siglo XX, y ha "transmigrado" de un género artístico a otro: de la leyenda oral al teatro, del poema a la novela, del ensayo a la pintura o la música, del tablado de títeres a la ópera y el cine. En cada uno de estos ámbitos de ficción, su famoso pacto con el Mal (materializado en otra figura clave del mito: el Diablo) cambia de significación, ya sea que se conciba a Fausto como representante de la cultura alemana en particular, de la cultura europea y occidental en general, o incluso del género humano. Sin ignorar los contextos culturales de las obras en que aparece, en este ensayo exploro los aspectos propiamente "teatrales", comunes a todas las versiones del mito. Me referiré en especial al Volksbuch o Libro popular del Doctor Faustus, editado por Johann Spies en 1587, a la pieza teatral de Christopher Marlowe (1592), a El drama de títeres, cuya primera representación data de 1746, a las dos partes el poema dramático Fausto de Johann W. von Goethe (de 1808 y de 1832, respectivamente) y a la novela de Thomas Mann, Doctor Faustus (1947). 2013 artículo científico 0185-3082 https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=358032987007 es http://www.redalyc.org/revista.oa?id=3580 Acta Poética application/pdf Universidad Nacional Autónoma de México Acta Poética (México) Num.2 Vol.34
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El carácter intrínsecamente teatral del mito fáustico Carmen Leñero Lengua y Literatura Mann Fausto Goethe Marlowe teatralidad Mucho se ha escrito sobre las diferencias (históricas, ideológicas, filosóficas, políticas, estéticas) entre los diversos personajes ficticios que han encarnado el mito fáustico. La figura de Fausto ha atravesado la historia moderna desde sus inicios hasta el día de hoy: desde principios del renacimiento, pasando por la ilustración, el romanticismo y existencialismo del siglo XX, y ha "transmigrado" de un género artístico a otro: de la leyenda oral al teatro, del poema a la novela, del ensayo a la pintura o la música, del tablado de títeres a la ópera y el cine. En cada uno de estos ámbitos de ficción, su famoso pacto con el Mal (materializado en otra figura clave del mito: el Diablo) cambia de significación, ya sea que se conciba a Fausto como representante de la cultura alemana en particular, de la cultura europea y occidental en general, o incluso del género humano. Sin ignorar los contextos culturales de las obras en que aparece, en este ensayo exploro los aspectos propiamente "teatrales", comunes a todas las versiones del mito. Me referiré en especial al Volksbuch o Libro popular del Doctor Faustus, editado por Johann Spies en 1587, a la pieza teatral de Christopher Marlowe (1592), a El drama de títeres, cuya primera representación data de 1746, a las dos partes el poema dramático Fausto de Johann W. von Goethe (de 1808 y de 1832, respectivamente) y a la novela de Thomas Mann, Doctor Faustus (1947). 2013 artículo científico 0185-3082 https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=358032987007 es http://www.redalyc.org/revista.oa?id=3580 Acta Poética application/pdf Universidad Nacional Autónoma de México Acta Poética (México) Num.2 Vol.34
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