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| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Artículo científico |
| Lenguaje: | es |
| Publicado: |
Universidad de La Sabana
2018
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=64960571009 https://www.redalyc.org/journal/649/64960571009/ https://www.redalyc.org/journal/649/64960571009/html/ https://www.redalyc.org/journal/649/64960571009/64960571009.epub https://www.redalyc.org/journal/649/64960571009/movil |
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Tabla de Contenidos:
- Dialogismo y prácticas apropiacionistas en el videoarte contemporáneo Javier Moral Martín Fernando Canet Comunicación ready mades remake Videoarte found footage El principal objetivo de este trabajo consiste en evaluar dos de las más importantes dinámicas de interpelación crítica que operan en el ámbito del videoarte contemporáneo: el found footage y el remake. Para ello, se ponen en relación el concepto de dialogismo con la noción de apropiacionismo, y se confrontan con las dinámicas artísticas de resignificación iniciadas con las vanguardias históricas. En ese sentido, desde que el arte de principios del siglo XX comenzara a trabajar con materiales que ya circulaban en la sociedad, la migración de las imágenes de un medio a otro se ha convertido en una dominante del sistema artístico actual. Y más que la publicidad o la televisión, el discurso artístico ha utilizado como interlocutor privilegiado a la imagen cinematográfica. Por un lado, se encuentran aquellos creadores que se han apropiado en sentido literal del material cinematográfico para deconstruirlo en una nueva unidad que recompone el conjunto de partida (de Joseph Cornell a Douglas Gordon pasando por Bruce Conner). Por otro lado, están aquellos artistas que han dialogado con la imagen cinematográfica desde el exterior: las propuestas de Mark Lewis, Pierre Huygue o Deimantas Narkevičius obligan a una reflexión audiovisual que cuestiona los conceptos de originalidad y copia, elementos esenciales tanto del devenir estético como de la experiencia estética referida a un sujeto. En ambos casos, no obstante, puede llegarse a una misma conclusión: si la imagen artística contemporánea se caracteriza por su condición fantasmal y errante, es el espíritu cinematográfico lo que parece animarla. 2018 artículo científico 0122-8285 https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=64960571009 https://www.redalyc.org/journal/649/64960571009/ https://www.redalyc.org/journal/649/64960571009/html/ https://www.redalyc.org/journal/649/64960571009/64960571009.epub https://www.redalyc.org/journal/649/64960571009/movil 10.5294/pacla.2018.21.4.9 es http://www.redalyc.org/revista.oa?id=649 Palabra Clave application/pdf Universidad de La Sabana Palabra Clave (Colombia) Num.4 Vol.21