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| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Recurso digital |
| Language: | Spanish |
| Published: |
Zenodo
2014
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| Subjects: | |
| Online Access: | https://doi.org/10.5281/zenodo.14736198 |
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Table of Contents:
- <p><em>Las dos mitades de Jacob Riis</em> ocupa un espacio inédito en la serie de aproximaciones de que ha sido objeto el autor de Cómo vive la otra mitad. Se trata de un estudio que pretende no solo abarcar por separado la génesis de las dos mitades, literaria y fotográfica, de la obra del reformista danés, sino demostrar que el diálogo entre esos dos lenguajes supone un elemento de fuerza crítica y constructiva de dimensiones no superadas en el contexto de la denuncia promovida por el periodismo <em>muckraker</em>, la ficción naturalista y la fotografía documental de finales del siglo XIX y principios del XX. Así, en el primer volumen se analiza la “mitad literaria” de la obra de Riis: mantiene vínculos con la literatura popular y reformista decimonónica y participa a su vez de las nuevas corrientes de la literatura moderna, interesadas en el retrato fiel de los problemas sociales (desde Stephen Crane hasta Jack London o Upton Sinclair). El hecho de que la ficción y la crónica periodística (o su registro gráfico) sean casi intercambiables pone de relieve la dimensión política antes que estética de la literatura americana. En el segundo volumen se presenta la “mitad fotográfica” de la obra de Riis. El olvido al que estuvieron relegadas sus imágenes durante casi cuarenta años y el modo tan vertiginoso en que se las recuperó nos llevan a estudiar el tratamiento que ha recibido en la historia del medio fotográfico y a plantear una comparación con otras iniciativas coetáneas, lo que nos permite subrayar su carácter pionero e inédito.</p> <p>En contraste con las lecturas reduccionistas de los Estudios Culturales y con la asimilación deformada o incompleta de Riis en la historiografía fotográfica, <em>Las dos mitades</em> aspira a ser el mayor esfuerzo comprensivo de la figura del autor desde el punto de vista de la complejidad y versatilidad de los ideales americanos que han supuesto un marco de interpretación capaz de ratificar la vigencia de sus intenciones. América, como ha señalado la crítica, es un texto no escrito y, podríamos añadir, un lugar no revelado o fotografiado. En la medida en que las imágenes de Riis señalaban un déficit de civilización, la fe humanista que le movía a mostrarlas y darles voz nacía de la necesidad sentida de luchar por el país que, contra las apariencias, aún representaba una esperanza para el mundo. La calidad de esa representación preside el esfuerzo por devolver a la obra de Riis, más allá de sus mitades, un valor de lectura que se corresponda con la unidad de las más nobles aspiraciones de la ciudadanía.</p>